경덕진 도자기: 점토, 유약 및 가마

30초 요약

1
장식하기 전 세워서 담아서 사용하세요.
2
청백색은 언더글레이즈 코발트를 사용합니다. 다른 색상에는 다른 프로세스가 포함될 수 있습니다.
3
파편과 수리 라인을 통해 생산과 보존 상태를 알 수 있습니다.

조화로운 작업으로서의 도자기

경덕진의 중국 도자기 박물관은 다양한 시대의 유물을 모아 오랜 생산 역사를 비교할 수 있습니다. 도자기를 만드는 과정에는 재료 준비, 성형, 다듬기, 장식, 유약 처리 및 소성이 포함됩니다. 복잡한 용기에는 별도로 제작되고 결합된 구성 요소가 포함될 수 있습니다. 모든 결과를 최종 서명에 귀속시키는 것은 재료 준비, 가마 작업 및 기타 역할을 간과합니다. 프로세스 다이어그램을 연구한 다음 한 용기로 돌아가서 각 부분에 필요한 결정과 기술이 무엇인지 물어보세요.

도자기는 맑은 울리는 소리 등의 한번의 시험으로는 다른 도자기와 구별할 수 없으며, 박물관의 유물은 그런 목적으로 두드려서는 절대 안 됩니다. 바디, 소성 및 유약은 함께 중요합니다. 파란색과 흰색은 유용한 출발점을 제공합니다. 코발트 장식은 유약 아래에 있으며 소성된 물체의 일부가 됩니다. 가마 현장, 지지대 및 조각은 생산 맥락을 복원하여 시청자에게 성공적인 작품이 선택, 실패 및 재사용된 재료와 함께 존재했음을 상기시킵니다.

현장에서

입, 배, 발

어디에 설까요선명한 실루엣을 연출하는 디스플레이 케이스입니다.

실루엣을 따라가세요. 림이 벌어지거나 수축하는지, 어깨가 배와 어떻게 만나는지, 그리고 발이 어떻게 체중을 지탱하는지 살펴보세요. 병, 그릇, 접시는 담고, 붓고, 놓는 요구 사항이 다릅니다. 초벌구이 발은 장식된 앞면보다 몸체의 재질을 더 직접적으로 드러낼 수 있습니다. 바닥이 숨겨져 있다면 그것을 발명하지 마십시오. 눈에 보이는 것을 기록하고 다른 각도에서 찍은 컬렉션 사진을 사용하여 계속 비교하세요.

눈여겨보기사물 이름을 읽기 전에 입, 몸, 발에 대해 설명해보세요.

유약에는 재료 깊이가 있습니다.

어디에 설까요반사로 인해 표면이 드러나는 허용된 측면도입니다.

유약은 칠해진 색상 이상의 것입니다. 소성은 본체 위에 표면을 형성합니다. 다른 허용 각도에서 반사광이 배를 가로질러 움직이는 것을 관찰하고, 오목한 부분이 더 깊게 보이는지, 테두리가 다른 톤을 드러내는지 고려하십시오. 크랙, 기포 및 발화 변화는 다양한 현상을 나타냅니다. 고르지 않은 표면은 자동으로 손상되지 않으며 독립적으로 가치를 선언하는 근거도 아닙니다. 열과 재료의 결과로 읽는 것은 가격만 묻는 것보다 더 나은 질문으로 이어집니다.

눈여겨보기용기를 건드리지 않고 두 위치에서 동일한 반사를 비교합니다.

곡면을 중심으로 한 디자인

어디에 설까요파란색과 흰색 그릇의 장식된 부분입니다.

곡선형 혈관의 디자인은 목, 어깨 및 분할된 영역에 반응합니다. 어깨 장식은 목과 주요 장면 사이를 중재할 수 있으며 테두리는 테두리와 발을 둥글게 만듭니다. 반복되는 단위를 찾아 디자인이 어떻게 그 목적을 충족하는지 확인하세요. 색조 변화는 재료와 소성에 따라 달라집니다. 확산된 가장자리는 자동으로 화가의 오류가 아닙니다. 라벨의 기간과 기술 설명은 모든 물체를 동일한 선명도 이상으로 판단하기보다는 비교하는 데 유용한 기능을 설정하는 데 도움이 됩니다.

눈여겨보기하나의 경계를 따라가며 해당 작업을 주요 장면과 비교합니다.

조각은 제작 스토리를 복원합니다

어디에 설까요수리된 물건, 가마 가구 및 고고학적 해석.

재구성된 선박은 이전 표면이 조각에서 어떻게 추론되는지 보여줍니다. 수리 라인은 원래 장식이 아닙니다. 가마 가구는 나중에 사용하거나 전시하는 것과 구별되는 기능인 소성 중 지지를 설명합니다. 수많은 유사한 단편들은 뭔가가 망가졌다는 후회뿐 아니라 생산과 선택에 대한 질문을 불러일으킨다. 고고학은 작업 자료를 증거로 만들고, 재건축은 박물관 자체의 조직적 노동력을 드러냅니다. 재구성이 확실하고 라벨이 추가 또는 해석을 식별하는 위치를 기록해 두십시오.

눈여겨보기장식선과 수리접속선을 구별하고 그 증거를 설명하시오.

도자기 도시의 새로운 메이커

현대 스튜디오와 디자이너들은 Jingdezhen의 재료와 기술 네트워크를 계속해서 사용하고 있습니다. 바퀴 세션에서는 회전의 균형을 가르치지만 젖은 조각은 일반적으로 당일에 사용할 수 있는 용기가 되지 않습니다. 건조, 유약 처리, 소성 및 배송은 별도의 준비가 필요합니다. 어떤 단계를 수행하는지, 스튜디오에서 어떤 단계를 완료하는지, 변형이 어떻게 처리되는지 물어보세요. 남은 작업을 이해하면 “이 그릇은 내가 만들었다”는 주장이 더 정확해지고, 그것을 사용하는 데 도움을 준 사람들을 알아볼 수 있게 됩니다.